當一位導演，如願完成了第一部電影，而且他創新的技巧，勇於突破的拍攝手法，也成功地獲得一致好評之後，他要如何繼續未來的導演之路呢？要選擇什麼樣的題材呢？吳永剛在完成第一部電影【神女】之後，他找了當時最受歡迎的小生演員，夙有「電影皇帝」封號的金焰，以及原本在【神女】中飾演黑幫老大的章志直，拍攝了一部藝術水準極高的片子【浪淘沙】（1936年）。
「一處沒有人煙的荒涼小島，兩具用一副手銬銬著的骷髏躺在沙灘上。」開場就是如此聳動的畫面，【浪淘沙】的電影情節，即是由倒敘展開。
多年前，離家多日的水手阿龍（金焰飾演），帶著送給女兒的小皮鞋回家，卻發現妻子與另一男子私通，阿龍怒殺那男子後潛逃。而警探老章（章志直飾演）則是明察暗訪，勢必將其追捕到案。後來阿龍改名換姓，在一艘遠洋輪上當了伙夫。一次航行途中又被老章盯上。老章正要逮捕阿龍時，輪船卻因霧而觸礁沉沒。
阿龍奮力泅水漂到荒島，隨後也看見昏迷中的老章也漂近海灘。經過反覆盤算，阿龍還是把他救其上岸，但是也取走手槍。等老章醒來之後，就反而成為阿龍的俘虜。電影的主要情節就此展開…
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故事是這樣的：一位單身母親，為了撫養自己的小孩，不惜在夜晚走入街頭，出賣自己的身體。一次為了逃避警察的查緝，不料卻躲進了一個黑社會老大的地盤，從此就受到他的控制。幾年過去，母親傾其所有，終於把小孩送進一所學校唸書，圓了母親最大的夢想。但是在當時保守的社會風氣影響，學校職員與其他家長一致反對她的小孩就讀，只有老校長同情其遭遇，甚至不惜以辭職來爭取小孩讀書的權利，但小孩還是被開除了。為了孩子能夠讀書，原本母親決定搬家，到一個不認識她的地方，但是畢生積蓄被老大偷走輸光。情急之下，母親用酒瓶砸了老大的腦袋，把他打死。因此而入獄的母親，對著願意收養小孩的老校長，提出唯一的要求，那就是不要讓小孩知道，他的母親是什麼樣的人。故事結束。
很典型的社會倫理悲劇，甚至就我 們所曾經讀過的小說、電視劇，似乎也都對這樣的內容毫不陌生。但是由於導演是吳永剛，女主角是阮玲玉，使得這部1934年出品的電影【神女】，在幾十年後重新放映，依然獲得中外觀眾的讚譽。
初次觀賞【神女】，絲毫不會因它是黑白無聲片、演員陌生、劇情通俗…而感到有些距離。相反地，我深深為導演精采的場面調度，演員出色的演技，開始著迷於阮玲玉這一位中國最偉大的女演員。說實在，阮玲玉並不漂亮（我覺得周璇、黎莉莉都比她漂亮多了），身材也不如人(這只是一點模糊印象，必須承認)，但是她所自然散發的氣質，卻是如此地迷人。
十分贊同關錦鵬導演在電影中對阮玲玉的描述：騷到骨子裡，好sexy！
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1.【馬路天使】1937年出品（同年發生了蘆溝橋事變），袁牧之導演，趙丹、周璇、魏鶴齡、趙慧琛主演。
2..袁牧之是中國影壇不可多得的全方位人才，還曾主演過【桃李劫】，以及在【八百壯士】扮演謝晉元團長，同時他還是【馬路天使】、【桃李劫】兩片的編劇。在日本戰敗後，他也是第一批趕赴東北，接收原本『滿映』公司的器材與設備，後來就改組為『東北電影製片廠』，可見他的行政能力也很強。在新中國成立之後，他也是第一任電影局局長，並擔任全國政協委員等行政長官。
看著他的重要經歷，總覺得當年國民黨也真是倒楣，就是有這樣的人才在反對，豈能不垮台呢！
3.影星趙丹在【馬路天使】中擔任窮困的吹鼓手，但卻不受環境影響，依然充滿了熱情，卻又不會太過誇張。即使遇到困難，也是一副意氣風發的樣子，雖然並沒有辦法完全地解決問題。
他的演出，我只感受到「痛快」的感覺，就以往看電影的經驗，似乎從未發現過類似的演出。
4.而當年年僅16歲的周璇，在片中也是扮演年輕的小歌女，雖然生活困苦，自己的姊姊都被迫當街頭拉客的流鶯，但她仍是天真無邪的模樣。更因不可多得的金嗓子，親自在片中唱了《四季歌》、《天涯歌女》兩首插曲，而成為家喻戶曉的大明星。就是因為著迷於周璇的歌喉，還在唸高中的我，曾到中華商場專賣戲曲的唱片行，買周璇的錄音帶。老闆還追問，是不是幫家裡的老人家買，我回答說自己聽，還讓老闆錯愕了一下。
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沒有人可以抗拒時間的流逝，更難以隱藏外貌上的歲月痕跡，那些現時恣意綻放光芒，蘊含無限青春魅力的女明星，也必有年華老去的一天，而對於世代交替的觀眾來說，最大的差異就在於參予了明星的不同歲月階段。
最近看了幾部華語老片，竟也讓我領略了兩位老演員的年輕容顏，一位是陳燕燕，另一位是王萊。不管兩位演員的年紀孰大，起碼在我自己的印象中，不管是電影或是電視上，就是慈祥的老奶奶形象，她們的實際年齡也大概如此，我也從來不會去想像她們的年輕的模樣。反正老奶奶就是老奶奶，應該很少會有人去猜想曾有過的青春歲月。但，藉由電影膠片的保存，我們都親眼看到了。
在1960年電懋出品的【野玫瑰之戀】，我看到了擔任配角，飾演一名交際花的王萊，身材高挑姣好，長得還頗有媚態，活脫脫就是「狐狸精」的典型。其實仔細觀察，我似乎還是可以從老年的王萊，依稀看到一點年輕時的嫵媚，並不會差太多。
但是陳燕燕從幕前到幕後的現實人生，我就完全拜倒了。
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老實說，第一次看到這個廣告，排斥的心理還是比較多！雖然我一直很喜歡小S。
我也完全同意某些行銷專家的觀點，以自曝其短的行銷方式，所引起的注意或效益，應該會達到不錯的效果。
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川口開治所創作的漫畫【沉默的艦隊】，讓讀者能夠充分了解潛艇的種類、性能與戰術，當初漫畫在連載期間，據說曾因內容傳達出濃厚的軍國思想，美國國會還開了聽證會。
在漫畫中，由美日合作所製造出的大和號，在贏得太平洋與北極海的戰鬥之後，正準備前往聯合國，就在紐約的外海遭遇了美國大西洋艦隊。
在兩軍遭遇初期，單槍匹馬的大和號並非直接發射魚雷攻擊，而是模擬軍事演習，以發射聲納標定船艦，即判定該船艦已被擊沉。當意義上已被擊沉的船艦並未退出，還在參予戰鬥時，大和號才會發射魚雷，給予實質上的殲滅。
就好像小孩玩的遊戲一樣，明明輸了就要當鬼，卻有人耍賴，非要繼續玩下去。或是已經說不玩，卻還在旁邊搗蛋一樣。
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是不是有這樣的一句話：唯有逃離，才能看得更清楚。或者是「當局者迷」，或者「是距離的美感」，在離開台灣一段時間後，反而會有不同的看法，有些感覺更為強烈了。
儘管身在彼岸，我還是每天固定瀏覽網路裡的台灣新聞，真的覺得台灣太熱衷選舉、太癡迷政治了，而且是關起門來，在自己小小的島上，玩得不亦樂乎，其他事情都變得不重要了，像是藝術。
我當然知道可以看畫冊、逛美術館、聽音樂會…但看看電視媒體上給我們什麼樣的畫面？
也不必提連續劇、新聞播出的內容，起碼時常會上電視的媒體人、政治人，也該自我認知，尊容是否賞心悅目？媒體也該樹立淘汰機制，太醜的人根本減少其曝光的機會。
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2009年初冬的假日午後，在公車站牌幾經研究，看好車行路線，我跳上了一班公車，這是第一次在上海搭公車，有些忐忑不安。
上海的公車應該是比台北稍寬稍長，正趕上世博熱潮，所以大多還算新，也蠻乾淨。以我後來搭車的經驗，班次也算多，基本上都不會等超過二十分鐘。
如果在台灣「交通之虎」的稱號，是要頒給計程車（現在好像沒人那麼叫了），在上海的公車就當仁不讓。走在人行道旁，好幾次擦身而過的不是機車，也不是計程車，反而是公車---上海的大公車竟然還會在車縫中鑽。再經過當地人的叮嚀，剛開始對於公車就有些敬而遠之。
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中國影院（不是電影）的發源地，又是中國電影工業及市場最發達的城市，在我想像中，上海應該可以找到很多我所感興趣的，早期中國電影的資料。可是在多方詢問之下，我失望了。
原本我以為上海會有電影資料館，提供研究與相關資料，定期舉辦電影觀賞及研討活動…沒有。
我以為應該有電影專門院所或科系…沒有，大學只有開授一些相關課程，中國電影相關又更少，只知道復旦大學有研究生選修的中國電影專題課程。（這一方面我並沒有太深入查詢，所以也不太確定）
為促進觀光，我以為應該會廣設中國電影相關的主題館或景點…很少，只有在某些建築物外，會註明曾是那些明星的故居，如此而已。我所知道的有阮玲玉、鄭小秋、宣景琳的故居。
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回顧這10個月的生活，不論是苦是甜，還有多少的風風雨雨、孤寂難耐，我總算從「一個人在上海生活」，又轉變回「在台北的家庭生活」。
能夠到上海，尤其在這一年，我正好經歷了上海大變身完成的最後階段，這算是人生難得的，恭逢其盛的運氣吧，就不要太深究政治立場了。
2009年10月上旬來到上海，所有的建設都在後期的趕工階段，市區簡直就像一個大工地。當時的外灘也被封閉起來，沿黃埔江邊圍上了高高的圍籬，只能渡過浦東，到陸家嘴來欣賞浦江風光，以及還在施工中的外灘。所以儘管是第一次來上海，印象並不是特別喜歡。
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透過電影去了解當時的社會現況，應該是最直接，也是最貼近的方式。作為最直接的記錄媒體，我們看到了當時人的衣著、街道、日常生活景象...這些活生生的畫面，有時會比影片本身更來的有趣味。
卓別林在1936年推出的【摩登時代】（想想1936年，中國正準備和日本開幹，而國內局勢又是軍閥、又是內戰、又是派系、又是天災，亂得一蹋糊塗。不過在中國電影影壇，倒出品了幾部好片），所描述當時的美國社會現況，倒是讓我大開眼界。
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雖然被視為喜劇片大師，但其實卓別林時時關懷在社會陰暗角落，以及受到戰亂影響的百姓，痛惡發動戰爭的軍事獨裁者。以自己對於世界局勢的關懷，他曾以戰爭為題材，編製了幾部影片，表達他的控訴。其中最有名的當然就是【大獨裁者The Great Dictator】（1940）。雖然在本片中，戰爭場景的描寫並不多，但所有的觀眾都可以從獨裁者的扮相、動作，國徽的式樣，壓迫猶太人的惡行…知道他根本就在模仿希特勒，而且是極盡對於侵略者諷刺之能事。
片中卓別林分飾兩角，除了趾高氣昂的獨裁者之外，另外是一位善良的猶太理髮師。為了表現侵略世界的野心，在華麗寬廣的大廳，獨裁者玩耍著由氣球做成的地球儀，似乎就陶醉在把全世界掌握在手中的美夢。最後居然是碰觸自己尖銳的鬍渣，地球在他面前破掉了，也驚醒了他的美夢。這個結合舞蹈與體操的片段，已成為影史的經典畫面。
另外就是片尾，因為一連串的陰錯陽差，理髮師假冒了獨裁者，必須面對群眾發表演說。在克服心中的恐懼之後，卓別林藉由片中理髮師的腳色，表達了自己對於侵略者的痛惡。這段演說也感動了千千萬萬的觀眾，即使是在60多年之後，依舊鏗鏘有力。
據說在後來解密的納粹文件，記載著把卓別林視為全世界猶太人的代表，而且已經下達追殺令。卓別林根本毫不畏懼，用作品、用現實的行動，來對抗強權。只是這樣一位懷抱著仁愛胸懷的藝術家，居然在二戰後的美國，被當作是共產黨的同路人而不得容身，只得匆忙逃亡歐洲，而他的藝術生命也因此受到影響，似乎也改寫了後來的影史。
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